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lundi 19 janvier 2015

ANDREA BRANZI, LE DESIGN ITALIEN, DANS LE CHAPITRE LE «DÉCORS-ACTIF», 1990

« Embellir la réalité n’est plus considéré comme un acte de diversion ou de soumission, mais comme un acte qui s’intègre à un projet de transformation du monde. »
Andrea Branzi, Le design Italien, dans le chapitre le «décors-actif», 1990

LA LÉGENDE DE PYGMALION ET GALATÉE, OVIDE, MÉTAMORPHOSES, VERS L'AN 1

La légende de Pygmalion et Galatée, Ovide, Métamorphoses, vers l'an 1
Dans la mythologie grecque, la légende de Pygmalion et Galatée est associée à l’île de Chypre. elle est principalement racontée par Ovide (Poète Italien, 43 av. JC - 18 ap. JC, vécu sous l'Empire Romain) dans ses Métamorphoses. Pygmalion, un sculpteur de chypre, est déçu des femmes et se voue au célibat. Il sculpte une femme magnifique et en tombe amoureux. Il obtient de la déesse Aphrodite que cette femme d’ivoire devienne humaine. Dimension utopie de l’art qui surpasse la nature.

Falconet (1716-1791,
sculpteur académicien français),
Pygmalion et Galatée
(musée du Louvre - Aile richelieu
- rez-de-chaussée - section 22)

Jean-Baptiste Regnault (1754–1829),
L’origine de la sculpture, 1786

Anne-louis Girodet (1767–1824),
Pygmalion et Galatée, 1819
> le nuage dernière : le moment ou le marbre laisse place à la femme

Edward Burne Jones

(1833-1898, préraphaélite),
Pygmalion et Galatée

Jean-léon Gérôme,(1824-1904,
peintre et sculpteur français,
membre de l’Académie des beaux-arts)
Pygmalion et Galatée, 1890

> transformation de la femme

ADOLF LOOS, ORNEMENT ET CRIME, 1908

«J’ai trouvé la vérité que voici pour l’offrir au monde : l’évolution de la culture est synonyme d’une disparition de l’ornement sur les objets d’usage.»

Adolf Loos, Ornement et Crime, 1908

GABRIEL OROZCO, DS, 1993

Gabriel Orozco, DS, 1993

IEOH MING PEI, PYRAMIDE DE VERRE, MUSÉE DU LOUVRE, 1989

Ieoh Ming Pei, Pyramide de Verre, Musée du Louvre, 1989
Faisant partie du projet du Grand Louvre sous la présidence de Mitterand.

> inspirée de l'architecture française du XVIII siècle (Boulé, Ledoux) et non des pyramides égyptiennes

PIRANESI, LES PRISONS IMAGINAIRES, 1761

Giovanni Battista Piranesi, dit Le Piranèse (1720-1778) est un graveur et un architecte italien. Les prisons imaginaires (1761) sont une contre- utopie.

KUSAMA YAYOI, DOTS OBSESSION, 2011

Kusama Yayoi (1929-), artiste japonaise
Installation Dots Obsession, 2011
partie de l’exposition ‘Yayoi Kusama: Look Now, See Forever’, Gallery of Modern Art

GUSTAV KLIMT « L’ACCOMPLISSEMENT » 1910/1911, PALAIS STOCLET

Gustav Klimt (1862-1918), artiste viennois, secession viennoise
« L’accomplissement », 1910/1911, détail de la fresque pour le Palais Stoclet
194,6 × 120,3 cm technique mixte sur papier

EUGÈNE ATGET, L’ART DANS LE VIEUX PARIS, 1901-1906

Eugène Atget (1857-1927) photographe français,
L’art dans le vieux Paris, 1901-1906, série, Tirages argentiques

BANC PUBLIC GHISA, RICCARDO BLUMER & MATTEO BORGHI, 2005

Banc Public Ghisa, 2005

marque :	Alias
designer(s) :	Riccardo Blumer Matteo Borghi
matériau(x) :	assise en fonte d'aluminium lamellaire laquée éléments d’union en acier laqué

AMÉNAGEMENTS DE L'ELYSÉE PAR PIERRE PAULIN

Aménagements de l'Elysée du Président Pompidou par Pierre Paulin, 1972

Aménagements de l'Elysée du Président Mitterand par Pierre Paulin, 1984

Décor et pouvoir

« À l’époque de Pompidou, raconte Paulin, on était dans une épopée résolument moderniste. Ce n’était pas un cabinet de travail mais un salon qui affichait avec plaisir un jeu « moderne » sur les formes. Mitterrand, lui, est un amateur. Les meubles que j’ai faits pour lui, je les ai voulus symboliques d’un lieu. » Tiré du livre Pierre Paulin d’Elisabeth Vedrenne, paru en 2002.

FAUTEUILS PIERRE PAULIN

La pureté moderne
Les fauteuils Tongue (1963), Orange Slice (1959), Mushroom (1959), Ribbon (1966), Amphis (1969), de Pierre Paulin, édités par Artifort

Pierre Paulin joue sur les possibilités techniques de fabrication de son époque. Il extrapole jusqu’à obtenir des objets à la forme « idéale » qui semblent défier toutes techniques de fabrication.

ADOLF LOOS, LA MAISON DE LA MIKAELERPLATZ, 1909

Adolf Loos, La maison de la Mikaelerplatz, 1909

ALOIS LICHTSTEINER, AUFSTIEG / ASCENT, 2012

Alois lichtsteiner, Aufstieg / Ascent, 2012, oil on canvas

OBJETS ETHNOGRAPHIQUES, MUSÉE DU QUAI BRANLY

dimanche 18 janvier 2015

PLUG IN CITY, PETER COOK, ARCHIGRAM, 1964

PLUG IN CITY, Peter Cook, Archigram, 1964, modernisme

Archigram établit un rapport temps-mouvement-situation comme problématique à la réalisation d'une ville vivante. Où situation concerne l'état de changement du milieu urbain, les évènements qui interviennent dans les espaces de la ville, les objets éphémères jetables, le passage des voitures et des gens. Le groupe Archigram, depuis leurs premiers travaux, s'interroge sur la ville, car ils pensent que dans les vieilles villes, les interactions et la régénération deviennent figées par l'accumulation de monuments symboles. Ceux-ci freinent les mouvements de la ville, initiés par les individus qui y vivent. Archigram se veut en quête de la Ville Vivante.

Ainsi leur était venu l'idée de bâtiments périssables, dotés d'une megastructure en béton fixe et d'éléments modulaires métalliques amovibles, comme les capsules unités de logement.